Защита на `Saltburn`: Сексистка ли е критиката към режисьора Емералд Фенел?

Дали Емералд Фенел е бил несправедливо злепоставен там, където други директори стилисти мъже биха получили пропуск?

2023 г. беше невероятна година за филмите.

Както можете да прочетете в годишния обзор на най-добрите филми на годината на Euronews Culture, списъкът е пълен с ослепителни нови класики. От хитовото дуо Барби и Опенхаймер, което отново връща задниците на хората в кината за качествени филми, до пренасищането с любимите на Кан драми като и нашия фаворит за годината, имаше наистина по нещо за всеки.

Имаше още един филм, пуснат тази година, който очевидно се стремеше към аплодисментите, отправени към тези, които току-що споменах: вторият филм на Емералд Фенел, Saltburn, чиято премиера беше на филмовия фестивал в Телурайд, преди да получи широко издание през ноември.

Черната комедия предизвика шум от наградите, но беше посрещната от разногласна публика. Но спечели ли си подигравката или беше несправедливо оклеветен заради режисьора си?

Актьорският състав е истински списък с най-популярните в момента. Бари Кеоган (The Killing of a Sacred Deer, The Banshees of Inisherin) и Джейкъб Елорди („Euphoria“, Priscilla) се присъединяват към утвърдени таланти като Розамунд Пайк, Ричард Е Грант и Кери Мълиган.

Движение 2007, Солтбърн проследява студента от Оксфордския университет от работническата класа Оливър Куик (Кеоган, играещ още един от неговите малки чудаци), докато се чувства не на място в аристократичните кръгове, от които е заобиколен. Всичко се променя за него, когато красивият, харизматичен Феликс Катън (Елорди, най-горещият мъж, който някога е изглеждал) взема Оливър под крилото си и го кани обратно в семейното си имение за лятото.

Както Оливър се сприятелява с Феликс голямо семейство, събитията се обръщат.

(Предупреждение: Предстоят спойлери) 

Хомоеротизмът се среща с ужас, тъй като сексуалната мания на Оливър за Феликс преминава във варварско квазиубийство, което оставя цялото семейство Катън мъртво и Оливър с ключовете за кралството.

Отзивите за филма са поляризирани.

Някои харесват визуалното великолепие на филма и неговите радостно шокиращи образи. Други го разкъсаха заради тънките му теми, скрити под фурнира на изкуствено варварство. Или сте били в лагера, който е смятал, че това е бунт, или сте го намерили за объркано, донякъде грубо навлизане в кофата на жанра "яжте богатите".

От своя страна намерих предположението, че беше филм за яжте богатите като миналогодишните Менюто и Триъгълник на тъгата, за да бъдем неточни. Половинното разкритие, че Оливър е излъгал за лишените си корени от работническата класа и вместо това е отхвърлил щастливо семейство от средната класа, докато Катънови, макар и малко глухи, са предимно приятна група хора, превръща основния сюжет в противоположния жанр . Темата на _Saltburn_ е, че висшите класи не се страхуват достатъчно от социално изкачващите се по-ниски класове.

Не е ясно дали Фенел е имал предвид това послание. Абсурдно шикозната Фенел – чийто 18-ти рожден ден е документиран от Татлър – очевидно е по-обсебена от тези от собствената си класа, оттук и нейното развитие на семейство Катън и пълната празнота, която заобикаля Оливър. Въпреки това, само защото политиката на филма е груба – каквато е – това не прави филма лош. Нито пък го прави безинтересен.

За да работи филмът наистина, трябва да знаем повече за Оливър и неговите мотивации. В сегашния си вид това е реклама на парфюм за богато семейство (отново Елорди е толкова подходящ за това), което става жестоко, без наистина да има толкова много да се каже за жестокостта.

Докато критиците, които изтъкнаха това леката изтъненост на сюжета е правилна, чувствам, че голяма част от критиките, отправени към филма, бяха единствено заради несъмнено консервативното му течение. Няма да се съглася, че не е неприятна тема за преминаване през филма, но мисля, че много коментатори пропуснаха истинското удоволствие от филма.

Не е перфектен по дължина, но Солтбърн е забавен, секси, груб и красиво заснет филм. Диалозите са бързи, обстановката е зашеметяваща, а актьорската игра е брилянтна. Колкото и да ме боли да защитавам Фенел – чийто предишен филм „Обещаваща млада жена“ беше неприлично надценен – не мога да не почувствам, че много критици са пропуснали това, което я прави интересен режисьор.

Подобно на други съвременни стилисти режисьори като Куентин Тарантино, Дейвид Финчър и Кристофър Нолан, Фенел поставя образа над всичко. И все пак, докато тези трима мъже режисьори са възхвалявани за великолепната си операторска работа въпреки бездълбоките сюжети, Фенел е наказан. Мирише на двоен стандарт.

Тарантино е режисьорът, на когото Фенел най-много прилича. Нейните два филма се занимават с големи теми (класизъм и сексуално насилие), както Тарантино се занимава с Холокоста и търговията с роби (Inglorious Basterds и Django Unchained). И на двамата им липсва вникване в тези огромни теми, но те създават визуално завладяващи филми, които прелитат със забавни диалози и впечатляващи декорации.

Очевидно Тарантино не е лишен от своите критики, особено за използването на раса и насилие във филма. И все пак, той като цяло е обичан от филмовата общност, защото неговият ангажимент да прави приятни филми измества необходимостта от него да изрази по-голяма интелектуална гледна точка. Това е щедрост, недостъпна за Фенел.

По подобен начин си спомням за филма на Финчър от 2023 г. Убиецът. Влиза в нашия списък с най-добрите филми на годината, но аз не съм фен. Въпреки че се опитва да прониже филма от жанра на убиеца, открих, че му липсва достатъчно индивидуалност, за да каже нещо толкова смислено. Въпреки това той беше похвален за запазената марка на Финчър визуален усет и лекото му обръщане към жанровите тропи.

Сравнете Убиецът с криминално подценения филм на Лин Рамзи от 2017 г. Никога не сте били наистина тук. Завъртането на Рамзи в жанра на убийците е не по-малко брутално в своето насилие от това на Финчър, нито е по-малко стилизирано. И все пак нейното мнение е искрено заинтересовано от психологията зад един убиец. Нейният убиец (Хоакин Финикс) е много по-интересен, докато се бори с травмата, която го е оформила, отколкото убиеца с мъртви очи на Финчър (Майкъл Фасбендър). В тази ситуация Рамзи направи филма, който беше също толкова стилен И добави съдържание, но освен в Кан, филмът беше сравнително игнориран.

В интервютата изискаността на Фенел ме дразни като много други британци. Начинът, по който нейното гладко изкачване във филмовата индустрия (Ричард Е Грант и собственикът на имението на филма са семейни приятели) е разочароващо игнориран в пресата. Това обаче не е достатъчно добра причина да изхвърляте самия филм. И въпреки че филмът не е дело на гений, той заслужава да бъде третиран със същото внимание като други филми от подобни стилистични режисьори мъже.

Saltburn вече е на пазара.

Последвайте ни в